■REAL EXPERIENCE MODEL RX-0 独角兽钢弹 (AUTO-TRANS edition)
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――独角兽变身时最让人印象深刻的是角的展开，这个点子由来是有怎样的契机呢？
福井：当初我的想法是只有头部会变身。先把钢弹标誌性V字和双眼隐藏起来使它看起来像别的机体
如果要隐藏V字的话还是把V字直接闭起来最简单吧，闭起来后就像是一只独角兽
但是取名叫独角兽感觉又有点过火....直到某天我想到宇宙世纪(Universal Century)=UC=独角兽(Unicorn)的关联性时才决定了现在的名字
――机设是福井先生直接指名要Katoki的，为何一定要是Katoki呢？
福井：企划当时钢弹市场已经很成熟了，本作的目标客层是瞄準初钢世代，因此瞄準大人向是有其必须的。
Katoki先生自身已经有Ver.Ka这个品牌，Ka版在商品化时是很引人注目的，我觉得找他最妥当。
福井：让全身都变形是Katoki的点子。让头身改变的也是Katoki先生。
我原本还有弄成初钢红蓝黄的提案，让脚和腹部及 周围的光全都发出不一样颜色，像是红绿灯一样的钢弹(笑) 但是看到画稿后就...对不起我错了...于是脑波传导框体就决定是红色
――没有招牌红蓝黄的钢弹也是独角兽的特色呢
福井：虽然姑且还是有加入红蓝黄。蓝（足部）和 （角）。
但是只放一点点在视觉上最让人印象深刻的地方，这简直是匠人的技术。
像这样白色的钢弹是至今所没有的形象。
小形：是啊。独角兽钢弹的框体发光在作画上虽然很麻烦，但是发光机关 相非常好。
呈现在画面上时跟影像的感情也非常有连结性，我觉得这 的是非常棒的发明。
福井：脑波传导框体发红光时就只是单纯通电时的状态。当它发出虹色薄绿色光芒时则是跟逆夏结尾的光芒一样。也就是做为打开彼世大门的媒介装置。
小形：这在演出层面视情况是非常方便也可以是非常麻烦的东西。
担任首席机械作画的玄马宣彦甚至连「脑波传导框体在发框时会在白色装甲上产生反射的颜色」都设定好了。这样让包含打光在内的调整非常辛苦。
――这是从小説开始展开的作品，可以重新听您说说企划的经过吗
福井：是以接到在月刊钢弹ACE上连载些什幺吧……这样的案件为契机开始的。那时我还是小说家。
小形：现在不也是小说家吗（笑）。
福井：现在不能这样说了（笑）。(注:八成在暗示下一部直接就是动画没有小说，所以升格成动画编剧了)当时已经写了『∀钢弹』的小说，已经合作过一段时间日昇方面跟我说「如果要做的话希望能做一个认 的企划，例如能够抓住钢弹世界本身之类的东西」
――故事的舞台为『逆夏』3年后，为何这样设定？
福井：因为阿姆罗和夏亚双雄果然是钢弹系列最受瞩目的存在。因此设定在他们所留下的痕迹仍存在的年代。如果要瞄準宇宙世纪的新时代那就设定在V后面就好，但那是宇宙世纪已经迈向黄昏的年代。但我果然还是想写宇宙世纪最热闹的时期，所以就设定在这里。
另外，这段期间也是我最看不懂钢弹的时期，说实话，我实在看不懂逆夏的内容（笑）。
包含那些消化 感在内，我想试着去解释那些到底是什幺并且把宇宙世纪世界全体重新做个整理。
像是宇宙世纪到底是西暦几年之类的疑问。我想把“宇宙世纪”这个跟我们的现实世界没什幺关係的记号好好联繫起来。
――也就是剧中描绘的宇宙世纪元年和西暦的连结对吧。
福井：没错。企划当时流行的用词「 分化」其具象化就是宇宙世纪。
从正面去探讨「人生失败组全都会被放逐到宇宙哦」之类的话题。
但是这部只是让观众认知现实话题的故事，难得有新人类这些道具可以用，如果只是要关重认知现实这样的故事并不有趣，还是要加入一些讯息讯息在里面，结果就成了这样。
――从一开始就有预定要动画化吗？
福井：没有，而是等 的好时候再说「我从一开始就是这幺打算的」（笑）。
小形：一直都是这个模式呢（笑）。
福井：不过从一开始就有先巩固好地基，人设和 画找安彦良和先生，说服Katoki先生当机设等等，试着营造出一股「看吧、这样还不动画化简直是 」的气氛。
虽然现在可以说从一开始就决定好了，但是说实话，连载刚开始时对于是否能动画化我也只有一半的把握而已。
――那幺在钢弹30周年的时机动画化也是预定之中吗？
福井：那个也只是结果论罢了。
小形：没有刻意配合30周年，只是为了小説最终回同步发表。
福井：没错。是在小说连载结束时发表动画化。当然早在最终回之前就开始在檯面下作业了，关于这点你不是惯犯吗？
小形：是的、我是惯犯。到现在也还是惯犯……。
(言下之意就是暗示现在也有在檯面下做的东西)
小形：当时因为剧场版『机动战士Ｚ钢弹』的成功，所以决定要做宇宙世纪的新作。
这时有漫画的『机动战士钢弹 THE ORIGIN』和小説『机动战士钢弹ＵＣ』两者可以选。
我知道「要选哪个？」很困难，但UC是全新的钢弹，有挑战的价值。
所以就在小说1・2巻发售时做了PV。
小形：那个PV也是为了在某种程度上尝试脑波传导框体的发光方式。
因为当时正好跟『机动战士钢弹00』同时期，怕说会有跟TA的表现方式撞到的问题。
之后粒子的散发方式在製作OVA时做出变更。
小形：当年在做『ＵＣ』的时候都被周围问说「为什幺要做这幺不花俏的东西呢？」
(相较于SEED和00等较花俏的新世代钢弹)
福井：都被说是黄土色的作品呢（笑）。
小形：没错没错。尽是些大叔登场的作品。但是现在来看却成了非常吸引人的主流作品呢。
小形：那个年代的动画业界全体走向是美少女化。当时也有想过朝那方面去走。
但是在『ＵＣ』动画时是最后是决定以大人可以 受，小孩子也会想看为大前提。
我们想做一部即使是在钢弹作品中，大人看了也不会觉得丢脸说「这不过只是机器人动画…」的作品。
福井：这是在2000年代製作的作品。我是到的今天的位置才可以这样讲这些，这作品当时可以说是异常。当时都不太重视动画本身的故事，只顾着 角色的商品化，钢弹也沦于完全以 模型和角色为中心。所以回归原点「把故事放在第一顺位」我想是这作品获得广大支持的理由。
这也是动画媒体原本就具备的魅力、大和号、钢弹等作品之所有今天这地位的原因吧。
小形：这是因为（00年代的作品）就像“稀饭”一样呢。你说过「一直都在吃稀饭」（笑）。
(白话翻译:指的是无脑不需思考，阅读起来像吃稀饭一样的作品)
福井：啊啊、对、当时就是这样没错。因此想久违地写一部需要用力咀嚼的作品。
眼里所见的并非代表一切。让大家去想像在这背后的东西。这也是影像媒体最原本的样子。
不过从正面挑战这些东西的『ＵＣ』在当年是非常具有风险的企划。
小形：嘛、不过也有正因为是钢弹所以才能办到的部分。
「由当今闪闪发光的人气小説家福井先生着作哦」、「这部钢弹是由这幺厉害的人写的哦」这也是一种 点。当时的概念是让那些看过初代钢弹，现在已经步入 并远离钢弹和动画的大人们可以再一次回头观赏的作品。
小形：而且实际上，这作品也确实再一次换回了初代钢弹的粉丝，并让他们再度沉迷于钢弹，我想这作品对于钢弹界来说发挥了非常良性的作用。
――像这样的人气作品，差不多该有续篇了吧？
小形：目前是在做『机动战士钢弹 闪光的哈萨威』、等这边结束之后…。第一部终于会在5月上映。『ＵＣ』在宇宙世纪当中的工作还没结束呢。
福井：独角兽钢弹的脑波传导框体是连在『机动战士钢弹ＮＴ』也没解决的问题。
这样一个厉害的东西为还在数十年后连个影子都没有呢。
这是因为它变成了一种 的技术，不论谁都不敢触碰。恐怕是因为它又引发了一次大灾难吧。
――U.C.0100的吉翁共和国自治权问题在『机动战士钢弹ＵＣ』当中也提及无数次呢。
小形：我觉得吉翁共和国放弃自治权这段非得在某个时机点去碰触呢。
哈萨威的时代是U.C.0105、已经是放弃自治权后的时代。
福井：没错没错、年表跳过了放弃自治权直接往前跃进。
小形：直接到了脑波传导框体被封印的时代。
福井：这代表在U.C.0100年前后发生了些什幺事情吧。等描写完这段后我想『ＵＣ』的工作才会 正结束。
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